旗袍爱好者之家

民国名人的旗袍

宋霭龄、宋庆龄、宋美龄三姐妹喜欢穿旗袍,在很多场合下,她们都身着旗袍。尽管她们很小就在国外生活、学习,然而宋家传统的中国文化教育,培养了她们喜爱中国文化、爱穿中国服饰的习惯。

1907 年秋,14 岁的宋庆龄与小妹宋美龄踏上留学美国之路,先在新泽西州的波特温学校学习,这个时期她留有一张身穿素色旗袍的照片,直发梳向脑后,像个小大人。此时的旗袍还保留着旗人之袍宽大、直身的特点,将女性身体曲线掩藏在宽大的袍子之下。进入民国,旗人之袍发生了变化,面料也由厚重、多提花、装饰烦琐向轻薄、多印花、装饰简约转变。

20 世纪一二十年代,旗袍受文明新装的影响,出现了文明新装的喇叭状的大袖口,袖口一般宽7 寸,俗称倒大袖。倒大袖是这一时期旗袍的特点,1923 年12 月21 日,宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲,孙中山勉励学生:“要做大事,不要做大官,把中华民国重新建设起来。”宋庆龄穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍,脖子上围着一条格子围巾,襟口、袖口处都绣着一朵花(参见刘东平,《宋庆龄图传》)。1925 年3 月12 日孙中山在北京逝世,宋庆龄在治丧期间,穿的丧服是黑色长袖倒大袖旗袍。1925 年宋庆龄的一张照片,所穿的旗袍是绣边的倒大袖旗袍。

20 世纪20 年代中叶,受欧美服装的影响,原本宽大、没有腰身的旗袍开始收腰,长度缩短,旗袍的下摆逐渐上升,1924 年下摆还在小腿,至1929 年已升至膝盖,女性大方地秀出她们的小腿,洋溢出青春的气息。不要小觑女性穿旗袍秀出的小腿,这体现了一个有别于清朝封建专制的、充满着开放风气的新时代的社会观念。

旗袍是宋庆龄一生钟爱的服饰,20 世纪30 年代,在上海,她所穿的旗袍有中袖、长下摆花格子的扫地旗袍,或者条纹图案的旗袍。1932 年,英国文豪萧伯纳访问中国,2 月17 日宋庆龄在上海莫礼哀路的住宅宴请萧伯纳,蔡元培、鲁迅、林语堂、伊罗生、史沫特莱应邀出席,宋庆龄在旗袍的外面罩了一件毛线编织的马甲。

她不喜欢穿过于暴露的服装,出于对女性美的追求,也反对穿长筒裤子。她认为女性应该有与男性截然不同的服饰特点,在她的百年生涯中,几乎没见她穿过长裤子。

宋美龄爱衣成痴,她青睐旗袍,她的衣柜中有上百件旗袍,依据季节变化,选择不同的面料、不同的色彩,款式造型各异。宋美龄旗袍之多,大概当时无出其右者。为什么宋美龄会有如此多的旗袍?固然与她第一夫人的地位有关系,宋美龄的旗袍必须有款有形,与众不同。遇到重要节日,高官的女眷都礼节性地向宋美龄赠送礼品,其中以绸缎布料居多,宋美龄身边有用不完的各式各样的面料,她喜欢旗袍,就用来制作各式各样的旗袍。

通常情况下,一件旗袍,宋美龄只穿一两次。夏天旗袍更换频率更快,一天换一件。宋美龄身边有一位御用裁缝张瑞香,为她制作旗袍。早期裁缝师傅是外请,定期来总统官邸量身定制,后来,因为旗袍需要量大,张瑞香被调进官邸来,成为后勤人员。宋美龄的旗袍手工细巧,制作精良,款式新颖,引领时尚。因为旗袍有上百件之多,侍从们便将旗袍进行分类,按照颜色、面料、款式的不同,编成号码,便于随时取用。

除了官眷赠送的衣料,宋美龄也经常自己选购衣料,但并不是那种阔太太的做派,让布料店搬来各种衣料,拣价格昂贵的,整匹搬走。宋美龄总是要跑好多家店铺,问明价格,挑合意的才买。

在不同的场合宋美龄会搭配不同的旗袍。在参加重要的外事活动,接待重要来宾时,会穿上高档面料制作的旗袍。在一些面向民众的活动中,她也会穿普通面料的旗袍。1938 年武汉儿童保育会成立,为了保证保育会顺利成立,有关方面约请宋美龄主持保育会工作,宋美龄一身黑色丝绒旗袍,发表了讲话,给予儿童保育会很大的支持。

抗战期间,在重庆,宋美龄还参与了缝制服装、支持抗战的活动。她穿着深色、朴素面料的旗袍,坐在缝纫机前,脚踩踏板,为前线将士缝制服装。第一夫人身着朴实的旗袍,从上而下,号召简朴之风。

1933 年《明星日报》创办人陈蝶衣发起了评选电影皇后的活动,明星公司的胡蝶以21334 票拔得头筹;天一公司陈玉梅得10028 票,位列第二;联华公司阮玲玉以7290 票获得第三。胡蝶的长相端庄俏丽,演技深得人心,无愧于“影后”的称号。影迷们喜欢胡蝶的酒窝,喜欢她的微笑,甚至模仿她的微笑。

20 世纪30 年代是旗袍盛行的时期,各大报刊纷纷开设专栏介绍旗袍,月份牌也喜欢选择美女和旗袍为表现对象,胡蝶当然也穿旗袍,而且她的旗袍款式独特,她穿旗袍的风度与众不同。

当时的旗袍分为京派与海派两种风格。海派旗袍加入了西式服装的腰身,重在表现女性的特点,修长、紧身、适体、高开衩,更适合身材高挑的南方女性穿着。

胡蝶驾驭旗袍的能力很强,无论是高领中袖旗袍,还是低领短袖旗袍,穿在她身上都是仪态万方。胡蝶在《劫后桃花》中的扮相,既有深色底丝绒旗袍,上绣花朵,雍容华贵;也有短袖碎花旗袍,简洁质朴,素雅简约,如清水芙蓉。1935 年3 月胡蝶随中国代表团去苏联莫斯科参加国际电影展,她身穿立领、琵琶襟、中开衩、下摆垂地的扫地旗袍,身披白狐披肩。面如芙蓉眉如柳,仪态端庄大方,美艳惊人,让世人为之折服,被誉为“中国的葛利泰• 嘉宝”。她的这身旗袍装,扭转了世人对中国女演员的看法。

胡蝶是上海滩的时尚标杆,她穿什么,上海滩就流行什么,她怎么穿,上海的女人就怎么效仿。胡蝶穿过一件褶衣边的旗袍,风靡一时,人称“胡蝶旗袍”。

阮玲玉与胡蝶同为民国时期的影坛大腕,在阮玲玉与胡蝶合作的影片中,阮玲玉始终是悲剧色彩的女二号,但胡蝶却坦然承认:“阮玲玉演得了我演过的角色,而我演不了她演的角色。”阮玲玉的性格刚烈,感情奔放,一向以本色出演,表演率真,驾驭角色的本领很强,很容易入戏。

旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化,核心是讲究腰身。满族女性的旗袍穿扫地旗袍的阮玲玉是平直造型,几乎看不出胸、腰、臀的曲线,腰节线较低。而汉族女性的旗袍,有明显的腰身,胸、腰、臀部贴合身体曲线,旗袍穿在每一位女性的身上都是合身、妥帖的。民国旗袍不是批量生产,千人一式,而是量身定做的个性化服饰,千人千样。

20 世纪30 年代旗袍流行长下摆,长可及地,盖住脚面,俗称“扫地旗袍”。阮玲玉在影坛大红大紫时,正是扫地旗袍流行之时。长旗袍配高领,衣领紧裹脖颈,直抵下巴,即使在炎热的夏天也不改高耸的姿态。盛夏酷暑,薄如蝉翼的旗袍也必须配上高耸及耳的硬领,高到直抵腭下,继而至耳。后来低领开始盛行,当低到实在无法再低的时候,干脆不要领子了,也是时尚。高立领长旗袍和高跟鞋,将女性衬托得亭亭玉立,再将头发吹烫一下,美不胜收。

阮玲玉1933 年出演《三个摩登女性》,1934 年出演《神女》,1935 年出演《新女性》,她在影片中扮演的角色都穿旗袍。她精湛的演技、迷茫的美丽让影迷为之疯狂。她将旗袍的风姿绰约、风情万种展露得淋漓尽致,留下了令人惊艳的一瞬。

扫地旗袍下摆长,贴身穿,行动有所不便,于是设计上对旗袍采取了开衩处理,尤其是高开衩解决了这个矛盾。女性在走动时,隐约露出白皙的大腿,十分性感。

旗袍的袖子也富于变化,时而长过手腕,时而短至露肘,当然也有无袖的。长袖有长袖的美,短袖有短袖的俏,无袖有无袖的媚。因人而异的旗袍,符合每一个穿着者的身材,贴合而周致。

徐来长得标致,是标准的美人,原名小妹,又名洁凤。18 岁时考入黎锦晖主办的中华歌舞专科学校。毕业后加入明月歌舞团,奔走于平津宁汉等大城市,以美貌与机灵拥有很多粉丝。黎锦晖以“清风徐来”,为她改艺名徐来。

1931 年9 月,“明月”更名为联华歌舞班,隶属联华影业公司,拍摄了一些歌舞短片。1933 年,徐来在明星影业公司主演了影片《残春》,一炮走红。徐来从影的时间不长,1935 年,阮玲玉的自杀对徐来刺激很大,她在主演了《船家女》之后,就息影了。美人徐来受到电影界、时尚界的推崇。除了沐浴镜头、泳装的轰动,徐来在衣着方面也很讲究。她是标准的旗袍模特身材。徐来的衣柜中有多款旗袍,长下摆、短下摆,高开衩、低开衩,长袖、中袖、短袖,直襟、斜襟、双襟、曲襟,款款有形,件件精致,穿在她身上风情万种,神采飞扬。

春夏季节,徐来在素底圆点绸缎料旗袍外面,套上一件长袖丝绸外套,低开衩长下摆,露出秀美的小腿,以及一双高跟皮鞋,时尚浪漫。秋风刚起,徐来换上一款深色底大花的旗袍,短袖尚未变成中长袖,意味着苦夏还未远去,尚不及换下夏季的单旗袍,不过脖子上加上了一条狐皮围领,即表明时令在变化。当树叶飘落时,气温下降,徐来的旗袍由单变成夹,旗袍里多了衬里,比单旗袍厚实,风情不减。飘雪的隆冬,徐来在旗袍外面罩上裘皮大衣,当走进有暖气的室内,脱去裘皮大衣,里面就是长袖、穿旗袍的徐来高领的长下摆旗袍。

翻阅张爱玲的书,就像在欣赏一件放置箱底已久的旗袍,轻轻地抚去沾在旗袍上的浮尘,仔细端详,虽然有了些褶皱,然而烫去折痕,旗袍依然靓丽。张爱玲才华横溢,却是一位服装控,受母亲的影响,她从小就对服装有一种特别的喜好,爱穿漂亮的衣裳,把自己打扮得与众不同。

1943 年7 月的一天,张爱玲去福建路昼锦里附近的一个小弄堂,《万象》编辑部就设在一座双开间的石库门内。编辑柯灵约见张爱玲,准备请她为《万象》撰稿。张爱玲穿着一件色泽淡雅的丝质碎花旗袍,是上海小姐普通的装束,可是在腋下却夹着一个报纸包,与旗袍的搭配有点怪异。她说有一篇稿子要给柯灵看一看,这是柯灵与张爱玲的第一次见面。

张爱玲对服饰有自己的审美,尤其喜欢标新立异。她从香港回上海,弟弟张子静去看她,张爱玲穿着一件矮领布旗袍,大红颜色的底子,上面印着一朵一朵的蓝白大花,两边都没有纽扣,是跟外国衣裳一样钻进去穿的。领子矮得几乎没有,在领子下面打着一个结,袖子短到肩膀,长度只到膝盖。

张爱玲有一件薄料子的旗袍,深灰色,不但没有袖子,而且袖缘往里裁剪得很深,从这边的肩骨,通过盖着前胸骨的上襟,可以看到那边的肩骨。深色旗袍似乎是张爱玲的制服。

民国期间,有一种旗袍非常流行,年长的老太太穿,年轻的俏女郎穿,年幼的小学生穿;大户人家的贵妇穿,贫寒人家的小媳妇也穿。她们不约而同地选择了——阴丹士林旗袍。

阴丹士林旗袍不是一种款式,而是制作旗袍选用的面料,即阴丹士林布。阴丹士林本是一种还原染料名称,德文Indanthren 的译音,其还原染料耐洗、耐晒、坚牢度高,以它染成的布色彩艳丽,人们习惯称之为阴丹士林布,其中以大德染料厂出品的最有名。与传统的土布相比,阴丹士林布颜色鲜艳,种类繁多;与纯洋布比,它又具备了朴素典雅的民族性,因此很受人们的喜爱。阴丹士林布不仅质量好,还可以满足低、中、高不同层次顾客的需求。

影星李丽华的旗袍中就有阴丹士林面料制作的,有一种朴素淡雅之美。因为看中了李丽华的气质,商家请李丽华为阴丹士林旗袍做了广告,“阴丹士林布是我最喜欢用的衣料”。李丽华做了这样的表白。

阴丹士林布的广告遍及都市和乡村,在学生中影响尤大。阴丹士林布也以其优良的品质,畅销大江南北,家喻户晓。学生喜欢穿阴丹士林布做的制服,时髦女郎喜欢穿阴丹士林布做的旗袍,阴丹士林布几乎成了“国布”。阴丹士林旗袍成了20 世纪30 年代时尚的宠物,成为旗袍的一种代表,一种时尚的潮流。若干年后,阴丹士林、士林蓝仍然是经历过世纪沧桑的老人耳熟能详的字眼,她们依然对阴丹士林布充满着怀念、向往,她们有着深深的阴丹士林情结。

本文摘自《趣民国》,黄强著,社会科学文献出版社。标签:上一篇:裴士锋:湖南人引领了中国历史下一篇:重新思考捣毁机器的工人 艾瑞克·霍布斯鲍…

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